В качестве будущего Полигона Комбината Революций был выбран пустырь в урочище Гончары-Кожемяки. Это пространство использовалось и в дальнейшем.
Акция представляла собой совокупность нескольких концептуальных действий участников Комбината:
а). территория Полигона была засеяна хлопьями овсяной каши, что должно было продемонстрировать символическое осеменение революционной потенцией самого исторического ядра Киева;
б). действие по посеву каши сопровождалось чтением определенных текстов, которые были наделены участниками акции особым, магическим свойством, повышающим возможную всхожесть;
в). в целом действия иллюстрировали концепцию "Зеркального Колобка", чье постоянное смещение относительно собственной оси вращения проецирует на окружающий мир его ошибочные отражения.
Эта акция продемонстрировала достаточно ироничное отношение работников Комбината к актуальным практикам т.н. "современного искусства". Кроме того, не смотря на некоторый агностицизм разработанных концепций, Комбинат продемонстрировал свое стремление активно присутствовать в пространстве: как буквальном (посредством Полигона), так и символическом (вторгаясь в заповедные зоны "современного искусства").

На Полигоне проведены показательные метания подручных средств в цель, которой послужила графическая работа под названием "Буржуй".
"... полотно изображало мордатого мужчину в цилиндре и семейных трусах, курящего сигару: в одной руке он сжимал автомобиль, а в другой - мошну с деньгами."
Акция явно пародировала ставшие тогда популярными "вишкiли" (показательные тренировки) УНА-УНСО.

Основной идеей перформанса стало "ощущение времени". Участникам и зрителям было предложено малозатратное пиротехническое шоу. Одна из технических вышек на территории Полигона была декорирована старыми газетами, а затем подожжена. Этому предшествовало приближение сигнальных огней вниз по ближайшим холмам.
Акция впервые для Комбината затронула проблему масс-медиа. В дальнейшем эта тема стала одной из ведущих в творчестве участников объединения.
Из-за низкой температуры не сработал ни один фотоаппарат.

Посвящена персональной выставке К.Проценко.
Текст рев.критика В.Задираки был распространен среди персонала галереи "Брама" и направлен ведущим теоретикам "современного искусства" г.Киева.

Закончилась стычкой автора и работников Комбината, пожелавших внести остов засохшей ели в помещение галереи.

Хеппенинг начался на ул. Костельной, а закончился у здания Верховной Рады Украины.
Как и в акции "Будущее рядом" была предпринята попытка продемонстрировать материализацию социальных желаний участников Комбината. На этот раз в виде "шагов", совершаемых Революцией "здесь и сейчас".
Отснят фотофильм.

Фестиваль стал одним из основных событий в истории Комбината Революций. Он задумывался как череда однодневных экспозиций. В фестивале планировали принять участие и московские левые художники, с которыми была достигнута предварительная договоренность. Однако, в итоге, им так и не удалось даже передать свои работы в Киев.
В качестве проектов фестиваля были представлены "Fucking Packing" (П.Мамчич) и "Фотки на паспорт" (Трох). Оба проекта посвящены проблеме коммуникаций и репрессий в современном обществе. Первый как объект исследования рассматривал презерватив, второй - фотографии для документов.
В качестве хеппенинга стоит упомянуть "День Шидловского", когда всем посетителям галереи предлагалось десакрализировать ее пространство непосредственно свои творчеством.

Комбинат представил свой "Интерактивный Стенд". В традиционном для объединения ключе обыгрывалась идея жертвы (донорства) и воздаяния.
В течение получаса продукты, выставленные на стенде, были съедены и выпиты посетителями галереи.

Ретроспективная экспозиция Комбината Революций в рамках спецпроекта "Товарный фетишизм" (куратор А.Соловьев).

Экспозиция: А.Бычков, А.Довбах (хеппенинг), С.Лукашов, П.Мамчич, Н.Пальцун, Н.Трох.
Материалы семинара частично были опубликованы в первом выпуске журнала "Калибан".